2月13日下午，由中國電影家協會、中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）、中宣部電影劇本規劃策劃中心、中國電影股份有限公司主辦，中國電影股份有限公司、北京京西文化旅遊股份有限公司承辦，中國電影報社協辦的《流浪地球》觀摩研讨會，在中影股份公司舉行。

國家電影局副巡視員陸亮，中國電影制片人協會理事長明振江出席研讨會并緻辭。中國電影股份有限公司董事長喇培康，北京京西文化旅遊股份有限公司董事長宋歌等出品方代表向到場嘉賓介紹影片情況。研讨會由中影股份總經理江平主持，北京師範大學資深教授、中國文化國際傳播研究院院長黃會林，中國文聯電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光等多位電影學界專家和業界代表等共同出席。

陸亮對《流浪地球》的成績給予充分肯定，并代表國家電影局向影片的主創團隊和出品方表示祝賀，他稱贊《流浪地球》的出現具有“科幻電影裏程碑”的意義。

他在發言中表示，“每攻克一個電影類型，中國電影産業和中國電影藝術就會更多一份信心。《流浪地球》帶領我們攻克了科幻電影。從前好像隻有好萊塢可以拍科幻片，現在中國人也可以拍了，它爲中國科幻電影打下了一個非常好的基礎。《流浪地球》不是中國科幻電影的終點，而是一個新的開端。”

喇培康回顧了中影股份與《流浪地球》的結緣，“中影股份是一家全類型、全産業鏈的電影企業，早在2012年我們就買下了劉慈欣《流浪地球》等三本小說改編權。2014年初中影股份正式啓動《流浪地球》拍攝計劃， 2017年北京文化加盟，2019年春節影片上映。”

喇培康對諸多支持和幫助《流浪地球》的同仁表達感謝，面對當前影片取得的優秀成績，喇培康十分謙虛地表示，“《流浪地球》的勝利，是出品方、主創團隊和宣發方的勝利，更是中國電影體制的勝利，沒有中國十多年來電影體制改革和發展，沒有全體中國電影人的艱苦奮鬥，就沒有《流浪地球》的厚積薄發。我們會靜下心來，總結經驗，不斷提高，保持謙虛謹慎的心态繼續前行。”

宋歌表示，北京文化這幾年從《戰狼2》《我不是藥神》《無名之輩》和《流浪地球》中發現了幾個規律。首先，中國電影的題材和類型仍有很多空白留待創新，我們要在這些方面進行不斷的創新與突破；第二，電影的價值觀一定要是主流價值觀，宣揚讓整個社會和民衆積極向上的價值觀；第三，要用觀衆喜歡的電影語言和最先進的電影技術來拍攝、制作電影。

與會專家從影片的文化内涵、市場表現、影史意義等多個方面對《流浪地球》進行分析與評價。專家認爲，《流浪地球》可以被稱之爲“中國第一部硬科幻作品”，該片充滿着中國獨有的人文追求，體現了中國人對土地的情義，既有家園的情結，又透視出家國的情懷。影片中表現的父子情、祖孫情、兄妹情、戰友情，不僅推動着劇情的發展，還承載着一種“即便有過隔閡、誤解，但終将團結起來共建家園”的希望，這正是“人類命運共同體”理念的中國式表達。

電影《流浪地球》由中國電影股份有限公司、北京京西文化旅遊股份有限公司、北京登峰國際文化傳播有限公司、郭帆文化傳媒（北京）有限公司4家公司共同出品，另有22家公司參與影片聯合出品。

《流浪地球》由劉慈欣原著，郭帆導演，吳京特别出演，屈楚蕭、李光潔、吳孟達、趙今麥領銜出演，Mike隋、屈菁菁、張亦馳、楊皓宇、李虹辰、楊轶、姜志剛、張歡主演。影片目前正在全國熱映，截止到2月14日，影片上映10天累計票房突破31億元人民币，不僅取得2019春節檔票房冠軍，業界預測最終票房有望沖擊50億元。

此外《流浪地球》春節期間在北美、澳大利亞、新西蘭等海外市場上映後，也引來外媒和當地觀衆的廣泛好評。紐約時報、金融時報、News18等媒體都紛紛發文，認爲中國電影業終于加入太空競賽，而且在影片中看到了異于西方大片的價值觀！電影在北美、澳新地區的院線發行由CMC華人影業獨家代理，于2月5日同步國内上映，并先行以IMAX3D版本在海外上映，這也是中國電影首次以IMAX版本在海外發行。電影上映當天即開啓了“一票難求”模式，上座率超過90%，多數影廳售罄，觀衆的熱度達到空前狀态。截至2月10日上映首周，北美澳新票房達263萬美元，創近年來華語電影海外開畫最佳成績。

專家和學者發言：

北京師範大學資深教授、中國文化國際傳播研究院院長黃會林

植根于土地和家園的創世神神話

《流浪地球》所具有的中國特質和它的人文内涵，讓我覺得特别可貴。這部電影作爲中國第一部硬科幻作品，充滿着中國獨有的人文追求，體現了中國人對土地的情義，既有家園的情結，又透視出家國的情懷。從“祖”到“父”到“子”，三代人情感線的貫徹，帶着非常獨特而濃厚的中國人特有的情感的表達，很有情感沖擊力。

很多好萊塢科幻電影更多是末世神話，這種末世神話實際上是一種心态，這種心态簡單來說就是放棄，而我們這部作品是創世神話，是樂觀積極、是懷抱着希望的，《流浪地球》中帶着地球尋找新家園這個命題本身就植根于民族精神信仰的土地和家國。

中國電影評論學會會長饒曙光

水到渠成，渠成水到

《流浪地球》的誕生有三個條件。首先是整個社會要從農耕文明到科技文明和信息文明轉型實現以後，在這個社會基礎上才可能産生的一個作品。80年代我們都探讨中國爲什麽沒有科幻電影，其實最重要的問題是那個時候我們還停留在農耕文明時代，我們還在埋頭于生計問題，所以我們的想象力無法支撐我們站在人類的角度對人類命運共同體進行想象。

其次，科幻電影的文學基礎也非常重要，中影在2014年就買下劉慈欣三部小說的版權，确實很有前瞻性。

第三，中國電影的工業體系完善、技術特效手段升級、專業環節的有效保障，是這個影片成功的前提。從某種意義上來說，《流浪地球》是在恰當的時間出現的恰當的作品。

我認爲《流浪地球》是中國電影升級換代、中國電影從大國走向強國的一個标志性的具有裏程碑意義的作品，是在正确的時間出現的一個正确的電影。它對于中國電影的意義，對于中國科幻電影的意義會随着時間的推移更加強烈的顯示出來。

中國傳媒大學新聞傳播學部學部長、教育部“長江學者”特聘教授高曉虹

用藝術手段诠釋人類命運共同體

關于《流浪地球》這部電影我今天主要說兩點：第一，這是用藝術的手段來诠釋人類命運共同體這樣一個非常重要的宗旨。影片中最終的任務雖然說是由中國人提出并且來實施和完成，但是整個《流浪地球》計劃是全人類群策群力的結果，其實也就是說我們今天看到這個片子的主旨。全球各地、各民族的人們，爲了讓地球和人類活下去這一個共同目标，而團結在一起，共同奮戰與抗争。影片用藝術手段表達出來“和而不同”的理念，有着非常積極正面的主流價值觀的引領。

第二，這個片子告訴我們中華文化爲什麽可以綿延五千年。我們抵禦外敵用長城，我們貫通水系用運河，中國人一直靠自己的努力去跟大自然抗争。當毀滅來臨時，美國人想的是建造諾亞方舟離開，而中國人選擇帶着地球去流浪。地球從開始流浪到安全要多久呢？要2500年。這充分體現了中華民族和中華文化的氣魄和膽識，像美國200多年的國家可能不會這樣想事情，而中華民族五千年，我們就會想到用2500年來實現地球從太陽系抵達恒星新家園，2500年的流浪，靠的就是中華文化的底氣，靠自己的雙手付出汗水以及心血來表達這種不服輸和永遠相信希望的精神。

著名劇作家、評論家趙葆華

關鍵節點上的關鍵作品

《流浪地球》是在中國電影業關鍵節點上出現的一個關鍵性的作品。在“影市寒冬論”甚嚣塵上的節點上，《流浪地球》的出現給我們帶來了充滿希望的春天的力量，讓電影業的可持續發展依然動力十足。

《流浪地球》是我們由電影大國走向電影強國的一個标志性的、代表性的作品。無論是影片的書寫方式、制作方式都做了颠覆性、充滿創新性的表達以及制作。用大格局、大思維、大手筆、大主題，完全擺脫了以往電影中“小兒小女，小情小調”的态勢。《流浪地球》以科幻電影的類型進入了人類救亡圖存這樣一個大情景，在這樣一個大危機、大情景下，表達出人類命運共同體的大主題。

影片傳達出的人文精神恰是人類生存之力量、人類希望之所在。片中展現的人文關系、科技關系、精神力量又都是我們的中國精神、中國力量，可以說是将人類命運共同體的大主題與中國風格、中國氣派完美融合。同時，《流浪地球》所呈現的無論電影工業化的成熟度、電影思維想象力的豐富度與類型化表達的成熟度，都在國産電影創作上達到一個新高度，成爲一個新标志。

中國科協黨組成員、中國科技館館長殷皓

《流浪地球》成爲中國科技館首部館藏影片

中國科技館在1月27日舉辦了一個電影展映，經過慎重思考，最終決定把《流浪地球》作爲中國科技館第一部收藏影片。

中國科技館是國家級科普設施，承擔着普及科學知識、弘揚科學精神、倡導科學方法的職能。我們此前收藏過《神州一号》返回艙、托卡馬克實驗裝置等，都是中國科技曆史上最重要的東西。此次收藏《流浪地球》也是科技館同仁在1月27日經過了超前的考慮和研判後慎重提出的。今天我們可以自豪地說我們這個收藏決定非常正确。

中國科技館主要以展覽展品爲核心，通過展覽向公衆普及科技知識。我們當前已經安排科技專家于2月17日的“大講堂”，對《流浪地球》中的科學理論和技術手段進行解釋，帶領觀衆更好地解讀影片中的科學含義和科幻的含義。

此外，我們也希望與諸多出品方聯合舉辦影片特展，在中國科技館将片中道具等進行展覽。當前全國有200多個科技館，每一個科技館至少有一個電影院，大對影片有着很大需求，我們希望未來能夠與電影界加強合作，邀請更多科技類、科幻類影片将首發式放在中國科技館，同時我們也希望将科技類、科幻類影片放映作爲科技館的一項日常活動。

中宣部電影頻道節目中心副主任、電影學者陸紅實

鮮明的當代性與中國性

《流浪地球》是一部現象級的影片，它具有非常鮮明的當代性和中國性。

《流浪地球》的當代性主要體現在三個方面：首先是它對先進的生活方式和對虛拟世界的認知促進了我們科幻想象力的提升；其次從價值理念上來看，當中國融入全球化并提出“人類命運共同體”理念，在這個過程中成長起來的新一代導演有了更宏偉的世界觀；第三，影片在探索電影語言現代化方面實現了更高端更現代化的突破。

同時，《流浪地球》也表現出了非常鮮明的中國性。現實題材、曆史題材的創作中體現中國性還是比較容易的，但是在一部科幻電影裏面要體現中國性其實是有難度的，但是這部影片體現的很好。首先，它非常好地處理了人類情懷和人文意識的關系。其次，從大的類型來說我認爲《流浪地球》是科幻、災難、家庭倫理三種類型的疊加。而家庭倫理的叙事是中國傳統非常經典的叙事，影片把人物結構和人物關系框定在一個家庭裏面，我們的電影傳統是在家庭的叙事當中來完成史詩叙事，這是中國人的傳統，這個片子非常強烈了體現中國性。最後，影片當中體現的用于犧牲和付出的英雄觀也非常蓬勃。

中國電影制片人協會理事長明振江

中國電影産業轉型升級的标志之作

《流浪地球》不僅僅是科幻電影題材的創新之作，是中國電影産業轉型升級的标志之作，也是新時代中國電影首振創新代表之作，還是堅定文化自信，促進中國電影繁榮興盛的必然之作。

《流浪地球》的經驗從制片管理的角度來看至少有三點：首先是具有開創性以及補白性，開辟了中國硬科幻重工業電影跨越式發展的新征程，影片以中國人特有的家貨情懷爲根基，以集體英雄主義的方式來講述帶有厚重的中國曆史文化和浪漫詩意的、帶着地球去流浪的故事。中國太需要這樣仰望星空的電影作品。其次，影片的制作爲行業樹立了新标杆。《流浪地球》是中國電影産業轉型升級的鮮明标志之作，在制作上爲中國電影界樹立起了标杆，代表了先進的電影工業制作水平。最後，影片展現了宣發新力量。《流浪地球》選擇春節檔期，我認爲恰恰很契合春節檔另類合家歡的主題，影片是一個“流浪”與“回家”的主題，人們爲了生存到處流浪、探索、拼搏、奮鬥，爲了回家不顧一切的疲于奔波、遷徙、輾轉、勞頓，春節大團圓，春節檔看這樣的電影是天時地利人和，會帶來無盡的遐想與思考。

新時代對于中國電影确實提出了新要求，關于“構建人類命運共同體”這樣一個世界性的話題，生存在同一個星球上的人們将如何面對未來的世界、面對各種挑戰與危機，我覺得《流浪地球》給出了最好的回答。

北京大學教授張頤武

古典式英雄主義與中國精神的結合

《流浪地球》展現了東方的氣概與中國式的想象力，是一部古典式英雄主義與中國精神相結合的力作。中國人傳統中“家”的概念在影片中通過祖孫三代的傳承得到了表現。這種傳承，這種精神，這個犧牲中間包含的倫理價值上的傳承，是中國文化和中國精神非常重要的一部分。這個電影把科學、把人類共同的關注、人類共同的感受和中國精神、中國人的倫理意識、價值觀結合的非常精彩。我認爲這也是未來電影發展的一個非常好的經驗。

在藝術上與電影的工業制作上，《流浪地球》帶動了電影工業向更高層次發展。整體來看這是一個關乎民族精神、關乎中國社會，非常好的一個指标性的作品，也是中國電影的一個新地标。

中國電影藝術研究中心文化研究室副主任左衡

《流浪地球》實現國産硬核科幻片從無到有

我從三個方面談一談：首先，科幻片不同于其他的類型，它承載的文化性其實超出了一個電影的範疇，而進入到文化層面。中國硬核的科幻大片剛一出現就不隻是圖謀強國，而是在思考拯救整個地球，這是非常滄海桑田的世界維度，從這個維度上觀照《流浪地球》的價值，可能才會更加完整。第二，從藝術媒介角度來看，《流浪地球》現象級的成功使得電影這樣一種文化産業龍頭的身份力量再次得到彰顯。第三，《流浪地球》用一部影片帶起了一個類型，這個難度在于硬核科幻片類型突破對于中國電影來說是從無到有的。恰如影片當中地球仍在抵達新家園的路上一樣，中國的科幻片或者說中國類型化也在邁向新境界的路上。

網絡影視評論專家司馬平邦

《流浪地球》是工業文明堆積的成果

我認爲這部電影碾壓了之前所有中國商業電影，我們這個時代，中國特别需要這樣一個産品，在中美貿易戰壓力這麽大的情況下，我們一定要有一個爆款産品，爲什麽？今年電影春節檔票房58億，但是大家是否知道，今年整個春節期間全國人民總消費一萬億。按照這個比例，實際上中國電影票房隻占春節消費總量的千分之一。中國有一句老話，“集中力量做大事”，我覺得《流浪地球》達到50億票房是老百姓“灑灑水”的事，曾經許多“爛片”票房爆棚，爲什麽我們的好電影不能再創奇迹？

從内容上看，《流浪地球》實際上是中國制造業以及科技業這麽多年的發展與積累的成果，是靠工業文明堆積起來的。這樣的結果很正常，也很自然。我們這代人是看着張藝謀、陳凱歌電影長大的一代人，我很榮幸我們未來要看着吳京、郭帆他們的電影而死去，這多幸福。

網絡影視評論專家譚飛

硬核科幻《流浪地球》打破次元壁

我先道個歉，我原來一直覺得中國拍不出特别牛的硬科幻，但《流浪地球》做到了，它打破了次元壁。其實整個故事可以演化爲三個成語：愚公移山、大禹治水和甯爲玉碎不爲瓦全，這是特别中國的故事，特别精彩。

《流浪地球》最大優點就是準确。故事背景的準确，這個電影具有全人類一個共同體的感覺，這是非常準确的。另外影片劇本、畫面剪輯、配樂等方面都很和諧，沒有什麽多餘鏡頭，從一開始兩三分鍾就把故事背景講清楚。在演員的選擇上和情緒處理上都很準确，尤其是煽情很準确，比較節制。

我原來有一個誤區，我認爲中國目前電影水平達不到建立科幻世界觀的程度，因爲建立世界觀是一個特别複雜的工程，但是《流浪地球》讓我看到，一個好的原著再加上精緻的制作，真的可以建立這個硬核世界觀價值觀。

網絡影視評論專家、編劇汪海林

爲世界科幻電影提供新的精神内容

中國電影的艱難曆程，跟《流浪地球》中史詩性的苦難曆程有某種暗合，所以在看這個影片的過程中，我忽然産生了一種強烈的願望——中國電影要跟好萊塢抗衡，這一個曆史的時刻到來了。

從電影史的角度上來看，《流浪地球》是裏程碑式的影片，它已經進入了電影史。一部電影最值錢的就是它的戲劇情境，這個電影的戲劇情境是帶着地球去流量、帶着地球尋找新家園，這個情境非常偉大。

《流浪地球》讓我們看到了一部電影思想性、文學性的重要價值，同時，它讓我們找到了中國的表達。我們一直說中國氣派、中國風格，其實就是來自于中國立場、中國表達。我們以前有一些作品在國際上也得獎，但是那還不夠，因爲它沒有表達中國立場。這部影片呈現出來的愚公移山這些東方式的哲學，不光是對中國電影，對世界的科幻電影也是有貢獻的，它爲世界科幻電影提供了新的精神内容。

中宣部電影劇本規劃策劃中心主任、著名編劇蘇小衛

詩意表達人類對地球的深情

我特别喜歡《流浪地球》這個片名，它也是這個小說的名字，剛才有專家提到了“極緻浪漫”這個詞，我說“流浪”這兩個字确實有詩意。在一個被動災難面前有了人的主觀的選擇，它是高于生活、是藝術的，也是我們這個電影的一種氣質。《流浪地球》寫出了人對地球的珍愛和不舍，在災難面前，我們不能放棄，不能放棄對地球的情感，我覺得這也是這個電影特别打動我的地方。影片年輕的創作團隊也用這種科幻的類型，特别好地表達了這個主題。

中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任孫向輝

《流浪地球》成春節檔觀衆滿意度最高影片

我把我們今年做的春節檔中國電影觀衆滿意度調查數據跟大家再分享一下。《流浪地球》以85.6分的成績成爲2019年春節檔中觀衆滿意度最高的影片，同時，影片的觀賞性評分也是春節檔影片第一名，是一部觀賞性非常高的影片。

《流浪地球》在整個春節檔中的市場軌迹，讓我們看到“質量爲王”的态勢在2019年電影市場上更加明朗和極緻。在調研過程中，《流浪地球》受訪觀衆中因周圍人推薦和看網上平分很高，而觀影占比達到37.2%。

《流浪地球》過硬的品質獲得了不同層次，包括普通觀衆和專業觀衆的一緻認可。更值得關注的是，影片的專業觀衆滿意度評分高于普通觀衆。普通觀衆滿意度評分是85.5分，專業觀衆評分是87分，這種情況非常少見，也再次證明了不同層次觀衆對影片的認可。

中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席張宏

在浩瀚宇宙中追尋生命的意義

我本科是學航天的，這部電影喚起了我特殊的情感。無論是從科技方面還是從心态方面，可以說代入感特别強。我分享三點體會。

首先，這部影片不光是一個科幻影片，不僅僅是科普教育，更是對人生觀、世界觀的一種碰接。劉慈欣對人生、對人以及宇宙的關系講的非常透徹，非常深刻。如果将一個人的生命周期放在銀河系中進行計算，在銀河中每個人的生命是29秒到49秒的時間，當看到這個數據的時候我們忽然感覺到人的渺小與偉大，如何在浩瀚的宇宙中追尋生命的意義，影片呈現給我們的是冷靜的思考。

第二，《流浪地球》不僅僅是電影藝術的成功，更是中國電影工業體系的的成功，也是中國電影産業的成功。這部影片對中國電影工業體系化、标準化、協同化、規模化、商業化等方面，都起到了标杆的作用。

第三，影片在人類命運共同體的視角下呈現了中國精神，彰顯了英雄主義的情懷與以改革開放爲代表的時代精神、創新精神。（完）

相片：來源中國電影報

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